此房是我造(2018)

“不要看我的行为，看我的作品” 纵然有很多不适，5星依然可以给导演敢挑战世俗的眼光，触碰禁忌之地，以及着魔的想法…就像在这个年代还能看到另一部《发条橙》般震撼又惊喜。

角色很智障，地狱空荡荡。冯提尔自恋到没朋友了。没觉得生理不适，就是觉得无聊...

1.拉斯·冯·提尔又一次延拓了电影史，如果说前作[女性瘾者]是讨论女性性欲(及其反叛社会性)的百科全书，本片则堪称呈现男性对女性谋算性的暴力（及其社会反叛性）的准论文电影。2.思想上承袭了世纪末的唯美主义——艺术反道德、反生活、反理性、反宗教，视觉化砸脸、狩猎家庭、割乳、种族灭绝，同时每一章都穿插各类艺术形式，并与杀人狂的自我诡辩相结合，看似以杀戮、邪恶、大屠杀与丑为美，实则充满黑色幽默与反讽。3.又见拉斯的特色手持镜头重构现实，但丁的神曲结构，具象化地狱中的尸山血海，更将部分观众拉入认同罪犯的道德困境中。4.自我致敬片段集，自恋新境界。5.地狱天堂——儿时的割草气息，生与死（镰刀收割）的别样并置。6.片尾曲够绝。7.哥特教堂+尸屋&贵腐的毁灭美学=反基督者。8.负片的黑暗之光与路灯间行走的影子变化。（9.5/10）

拉斯对自己与伯格曼间关系的终极幻想。创作愈加笨拙，却也愈加坦诚，重复的“技穷”形式和“挑衅”方式已然无法再令人瞠目结舌，在“庞大”的前作序列下，这部“渺小”的作品更多是自身对外在世界认知理念（电影、美学、宗教、哲学、两性观、现代媒体等等）的总结，一部“反身”式潜在人物&行为传记，一部没必要存在（我们对他的影像早已熟悉）的作品。懒散的幽默实则是精神状态，观看他“搭建完成”自己的“房屋”，也许这是最后一块尸首，我们陪他见证了这场补完仪式。带着孩子般的疑惑和好奇仰视天堂步入地狱，前往长者（伯格曼）也未曾抵达之处，也许他从未渴望渡过“冥河”，只求“自毁”的“完美”旅途。

3.5维吉尔最终还是没能带领浮士德离开地狱，冯提尔这部明显不如《女性瘾者》，大量直白的描述和探讨，不过几个谋杀场面还是拍的挺惊心动魄的，杰克被冯提尔赋予为一个人类历史所有黑暗文明的追寻者，在永生与腐烂、崇拜与践踏、老虎与绵羊的对立中解析一个强迫症、洁癖、厌女的连环杀人狂的精神世界，人类历史上那些无知的时刻有多少是以文明的名义实施的，杀人狂构建的最极致的文化，那座尸体建筑的房子则是这种文化最辉煌的表象，最后部分冯提尔开始为自己辩解，曾经电影中的残酷影像和天堂与地狱的眼泪，这个反基督者原来是如此热爱生活的人，冯提尔终究是热情的，每一部看似冰冷的电影都是对伪善文明面具的火焰般的摧毁